近年來，“開放世界”一詞幾乎太他自己的模仿惡化。我們沒有邀請我們探索自由探索，而是在眾多開放世界的遊戲中尖叫我們，例如到處都是雷鳴般的博覽會。好像今天的開發人員擔心我們只能獲得一秒鐘，許多開放世界冠軍的穿越通常會更像那樣疾病待辦事項清單比史詩般的冒險之後。也是今天特別版新的上古捲軸V：天際在這種情況下，也不例外。
但是，為什麼我們渴望在將近五年後的一天結束時渴望渴望，以便我們終於可以在這個週末在天堂邊緣的狂野無動於衷度中度過呢？雖然喜歡一個體面的懷舊之情參與其中，但尚未懷疑前任的重製上古捲軸IV：遺忘本來會引發同樣的冒險衝動。對PS4和Xbox One的改進圖形和MOD支持似乎也僅部分解釋了Skyrim的不間斷迷戀。
在天際中，每個人都是他們自己的英雄
當許多開放世界遊戲就像是公平的時候然後天際是一個冒險遊樂場。所有貝塞斯達冠軍頭銜的宣告目標是創建最真實的世界，在這種世界中，玩家可能會迷失您內心的內容。總是有一個主要的任務，但這僅標誌著我們旅行的開始，而不是終點。
上古捲軸系列的全部含義是玩家可以脫穎而出。為此，貝塞斯達（Bethesda）創造了一個虛擬世界，該虛擬世界更能作為系統或模擬來體驗一個令人著迷的故事。幻想文學和科幻小說經常因在世界設計上投入過多的時間而受到批評，這有時是以人物和動作為代價的。但是，天際顛倒了這一批評世界本身成為最重要的主角。
這主要是通過高度互動的遊戲環境到達。這樣，它可以在Skyrim本身中閱讀，這種天際本身無關緊要，例如家庭用具，這會在遊戲玩法中產生高度的幻想。就像確實有這些東西。
也是角色發展中的自由給人以這種印象。一方面，玩家是否被風箏攻擊取決於控制其行為的算法，也取決於玩家的行為。因此他可以通過遠處的攻擊或繞過他來刺激它。
在Skyrim中，開發人員不再是故事的作者，而是空間和隨機事件的建築師。每個玩家都在Skyrim中不斷創建自己的互動故事，這些故事取決於各個遊戲風格。我幾乎在這裡嘗試過這個術語創作故事使用：玩家通過與虛擬環境的互動來在遊戲的技術範圍內創建他的故事。
無形的牆壁以及如何穿透
天際使用一個時空的神話設計在講述他的歷史時，它主要依賴玩家的好奇心，這種好奇心通過對虛擬環境進行廣泛的探索，遊戲世界的秘密逐漸像考古學家一樣獨立地暴露了。
儘管對於許多人來說，沉浸在神話中的精神正是《上古捲軸》系列的特殊魅力，但這種工作始終只是可選的，而且請求積極參與。例如，可以研究過去文明的廢墟，例如dwemer。在上古捲軸的小說宇宙中，這代表了這個故事的輝煌，因為這種技術上優越的遺跡是機械化的監護人，它仍然保護其創作者的遺產免受過於成熟的玩家的影響。
歷史的財富也發現了它在天際的降水許多遊戲中的書籍這表明了一個不可估量的尺寸的宇宙，範圍遠遠超出了遊戲環境的實際規模。作為這些故事的讀者，我們面臨著一個外國世界更加生動當它允許計算機遊戲的技術限制時出現。
Ingame書籍的一個特殊特徵是，它們不僅為虛擬世界充滿了歷史，而且通常還與玩家通過廣泛探索所發現的事件和地點相關。這會產生一種反饋效果，促使玩家對遊戲世界的更多承諾，從而提高了其信譽。例如，如果您閱讀了塔姆里爾（Tamriel）各個省份的遊戲中書籍，則反復指出景觀他們自己的故事。
美麗的舊世界
因此，天際以廢墟，倒下的堡壘植物，手錶塔，寺廟，城市，墓地，墓穴，墓穴，神社和祭壇的形式散佈著過去的廢墟。另一方面，在地牢中，歷史的無所不知是通過以下事實表達的：它們被許多不死或被遺忘的生物所佔據，可以看作是對過去的訪問。鼓勵玩家在這些迷人的景觀中自由行走，到處都是以古老的形式的新事物要發現發現遊戲世界的神話。
也是眾所周知的景觀為一個神話般的迷人世界的印像做出了貢獻。因此，當Caspar David Friedrich的一幅繪畫中漫遊時，您會感到周圍地區的發生，巨大的山脈範圍和粗糙的天氣代表了景觀，其居民經常受到自然和超自然力量的擺佈。雷暴時間定期延伸，越過全國，在較高的暴風雪區域使玩家很難定位。
在設計極美麗的景觀時，開發人員已經接受了很多努力幾乎進入世界的神話原始狀態返回。雪覆蓋的山脈明顯地向天空突出了許多公里，堅固的懸崖，茂密的森林，溫泉，廣泛的Tunden和草原，霧氣沼澤：死亡多樣化和實用的位置電腦遊戲介質中的悖論室內設計反映了所有這些風景。毫不奇怪，無數的恆星在夜間在天空中出現，並且 - 在實際的規律性上再次可以通過遠處的北極光現象來認可，這也強調了迷人世界的印象。
我們了解到有關天際和他的世界的所有知識都隱藏在遊戲世界本身中，這最終是他的迷戀。每個地方都有過去，每個人工製品，一個創造者，都是作者的每本書。每個NPC都是其文化的產物，每個怪物都有自己的棲息地。 Skyrim及其故事的世界對每個人都開放，但是每個玩家都必須自己閱讀。
